• Kurzbiographie

  • Anfang der 60er Jahre geboren
  • 1991 Album "Die Lassie Singers helfen dir"
  • 1992 Album "Sei á gogo" (Lassie Singers)
  • 1995 Album "Stadt Land Verbrechen" (Lassie Singers)
  • 1996 Album "Hotel, Hotel"
  • 1998 Gründung des Labels Flittchen Records
  • 1999 Album "Irgendwas ist immer" (Britta)
  • 2001 Album "Kollektion Gold" (Britta)
  • 2003 Album "Lichtjahre voraus" (Britta)
  • 2006 Album "Das schöne Leben" (Britta)
  • 2008 Buch "Das schöne Leben"

• Aktuellster Beitrag

Christiane Rösinger in ihrer eigenen Schreibe

• RÖSINGER, Christiane (2000): Vereinigt die Eigenschaften der Boheme mit denen der Bourgeoisie: Der Bobo, ein Menschenschlag, der in Berlin aber nur schwer Fuß fassen will,
  in: TAZ v. 25.08.
  • David Brooks - Bobos in Paradise
• RÖSINGER, Christiane (2002): Kater im Fischbüro.
  Kreuzberger Reminiszenzen,
  in: Frankfurter Rundschau v. 29.07.
• RÖSINGER, Christiane (2003): Das Leben der Lo-Fi-Boheme.
  Die Zukunft der Arbeit (Teil 6): Der Bohemist von heute hält sich mit einem komplexen Jobcocktail über Wasser. Manchmal aber wünscht er sich etwas Erholung von der ständigen Zwangskreativität,
  in: TAZ v. 20.06.
  • Kommentar:
    Christiane RÖSINGER schreibt die Boheme-Geschichte in der Tradition von Diedrich DIEDERICHSEN fort.
              Die "Privileged Poor" feiern bei RÖSINGER als "Freelance-Proletarier" ihre Wiederaufstehung.
              Wenn RÖSINGER stöhnt: "Wir müssen Erlebnisse haben, um sie verwerten zu können, Demütigungen erleben, um daran zu wachsen, zwischenmenschliche Schwierigkeiten überwinden, um soziale Kompetenz anzuhäufen", dann ähnelt sie dem Protagonisten in Wilhelm GENAZINOs Roman "Ein Regenschirm für diesen Tag". Dort findet sich auch die Gegenfigur des "Erlebnisproleten".
              Im Gegensatz zu RÖSINGER vermisst man bei GENAZINO das Pathos des Bohemien. Stattdessen wird dort das Problem der Statusinkonsistenz (die Kluft zwischen Bildungsniveau und gesellschaftlicher Position) aus traditioneller Sicht angesprochen.
              Erst das massenhafte Auftreten von Statusinkonsistenzen führte zum Boom der Erlebnisgesellschaft inklusive der darauf bezogenen Lebensstilforschung (z.B. Stefan HRADIL) und der dazugehörigen Lifestyleindustrie. GENAZINO formuliert das in einer drastischen Sprache:
              "Meiner Bildung nach könnte ich bedeutend sein, meiner Stellung nach nicht. Wirklich bedeutend sind nur Personen, die ihr individuelles Wissen und ihre Position im Leben haben miteinander verschmelzen können. Außenstehende Leute wie ich, die nur gebildet sind, sind nichts weiter als moderne Bettler, denen niemand sagt, wo sie sich verstecken sollen".
              In den 70er Jahren sorgte die Bildungsexpansion für den ersten Schub von Statusinkonsistenz. Nun produziert das Ende der New Economy den nächsten Schub...
• RÖSINGER, Christiane (2004): Coole Jungs.
  Männer lieben Whisky, leichte Mädchen und Faustkämpfe (wahlweise Großwildjagd). Warum lieben Männer den Autor Jörg Fauser?
  in: Tagesspiegel v. 11.07.
  • Inhalt:
    Christiane RÖSINGER beschreibt u.a. den typischen Berliner Jörg-FAUSER-Leser Mitte der 80er Jahre:
             "Der Anteil der Fauser lesenden Männer erreichte (...) um 1986 in Berlin den Höhepunkt.
    Der typische Fauser-Leser zu dieser Zeit war männlich, zwischen 25 und 35 Jahre alt und von düsterem, leicht verwahrlostem Äußeren. Er war stets ernst, als müsse er ein dunkles Geheimnis bewahren, zumindest aber eine zu behütete Kindheit, oder als müsse er einen schlimmen Vater-Sohn-Konflikt bewältigen. In Fauser-Leserkreisen war es nicht en vogue in Gesellschaft lustig, charmant oder gar höflich und unterhaltsam zu sein. Fauser-Leser waren einsame Wölfe, die gerne schweigend allein am Tresen vor einem Glas Whisky saßen."
             RÖSINGER ordnet FAUSER dem in der bürgerlichen Literaturtheorie noch nicht angekommenen Genre des Männerromans bzw. des Rockromans zu:
             "Jörg Fauser bezog Stellung gegen »Wochenendbeilagen und Feuilletons westdeutscher Blätter« mit ihrer »vom Feminismus und ähnlichen Gesinnungsdiktaturen genormten Kultur, aus der längst alles getilgt wurde, was Männern einmal Spaß gemacht hat«. Jörg Fauser wurde so zum Kultautor der Männer, die Jörg Fauser lasen, weil er männliche Instinkte pries, weil er seine Leser seine Bad-Boy-Radikalität miterleben ließ, sie am Mut zum Risiko, den sie bei sich selbst vermissten, teilhaben ließ. Jörg Fauser schrieb ganz einfach Männerromane.
    (...). Stilbildend für das Genre »Männerroman« könnte man die Autoren der Beatgeneration, aber auch Hemingway nennen.
    Nun ist die Gattung »Männerroman« in der Gattungstheorie noch nicht recht angekommen, vereinzelt taucht der Begriff als Antwort auf den »Frauenroman« auf. Man könnte aber behaupten, analog zum Frauenroman behandelt der Männerroman Themen, die Männer gerne behandelt wissen. Unverzichtbar für einen Männerroman sind: Der einsame, von der bürgerlichen Umwelt als moralisch fragwürdig eingestufte Held, chaotische Wohnungen, Whiskysorten, Drogen, leichte Mädchen, Rotlichtmilieu, Faustkämpfe, wahlweise auch Großwildjagd, gewaltige Naturerlebnisse, Schießereien. Der Männerroman nutzt gerne die Struktur des Krimis oder der Detektiv- und Spionagegeschichte als Konstruktionshilfe und bedient sich der bekannten Klischees. Dabei handelt es sich aber um ein literarisch geniales Spiel mit dem trivialem Genre: Letztendlich geht es dem Männerromanautor um nichts weniger als um die Trennung von Unterhaltung und ernster Kunst.
    Nun bleibt noch die Frage zu klären, ob der Fauser’sche Männerroman ein Poproman oder eher dessen Vorläufer ist. Aber auch beim Poproman ist der Gattungsbegriff noch ungeklärt! Nein, der Fauser’sche Männerroman ist doch eher ein Rockroman."
• KUHLBRODT, Detlef/RÖSINGER, Christiane/SCHMIDT, Jochen (2004): Geschichten, die die Schule schrieb.
  Das deutsche Schulsystem funktioniert mit Abgrenzungen und Einordnungen. Was aber ist los, wenn man das einzige Arbeiterkind auf dem Gymnasium ist oder wenn die höhere Schule für die Eltern nicht infrage kommt? Drei Erinnerungen an die Schulzeit - zwei im Westen, eine in der DDR,
  in: TAZ v. 11.12.
  • Inhalt:
    Detlef KUHLBRODT erzählt von seiner Bildungskarriere als Arbeiterkind und den "groben Unterschieden". Christiane RÖSINGER beschreibt die Schule aus der Sicht eines katholischen Landmädchens und Jochen SCHMIDT beschreibt das Schulsystem der ehemaligen DDR.
• RÖSINGER, Christiane (2004): Der schöne Zwang,
  in: TAZ v. 24.12.
  • Inhalt:
    Christiane RÖSINGER beklagt das Fehlen neuer Weihnachts-Rituale:
             "Für fast alle Lebensbereiche wurden neue Formen gefunden, Kinderläden, Indierock, Patchworkfamilien, bohemistische Lebensentwürfe, hedonistische Mangelwirtschaft - neue Bräuche und Rituale -, nur für Weihnachten nicht. Das wird ja auch von den Weihnachtsverweigerern höchstens imitiert, die Gans mit Freunden statt mit der Familie verspeist. Oder es wird ironisch gefeiert".
• RÖSINGER, Christiane (2005): Trullas und Mittelschichtsspießer.
  Rot-Grün, wir danken dir (6): Nein! Eine Geschichte mit den Grünen, die immer unter einem schlechten Stern stand,
  in: TAZ v. 04.06.
  • Inhalt:
    Christiane RÖSINGER zieht Bilanz:
             "Als ich längst hätte Schluss machen müssen, habe ich weiter zu den Grünen gehalten, und es gibt heute keinen Grund für ein »Danke, Rot-Grün«, höchstens für ein »Es war nicht alles schlecht bei Rot-Grün«.
    Natürlich wird jetzt einiges schlechter und noch hässlicher als zuvor werden, aber diesmal ist es nicht meine Schuld."
• RÖSINGER, Christiane (2007): Ich habe jetzt ein Rauscherlebnis.
  Klassiker und Journalisten, Zitierkartelle und Entgrenzungserfahrungen, Fundstücke, Mitteilungsdrang und Lagerbildungen: Die ehrgeizige Anthologie "Pop seit 1964" versammelt vierzig Jahre Popliteratur,
  in: TAZ v. 07.04.
  • Eckhard Schumacher & Kerstin Gleba - Pop seit 1964
• Neu:
  RÖSINGER, Christiane (2007): Gerechter Zorn.
  Ältere Kulturschaffende am Werk: Die neue Fehlfarben-CD "Handbuch für die Welt" ist erfrischend pessimistisch,
  in: TAZ v. 25.04.
  • Inhalt:
    "Während die deutschen Indiejungs in ihrem Gründerstolz, ihren mühsam hochgezüchteten kleinen Gefühlchen und einem dummen Zukunftsoptimismus immer unerträglicher werden, sind es die Fehlfarben, die nicht altersmilden Überlebenden der Generation 50+, die eine angebrachte Bitterkeit und den gerechten Zorn in die deutsche Popmusik bringen", meint Christiane RÖSINGER.

Christiane Rösinger: Porträts und Gespräche

• SITTNICK, Jana (2000): Leben im Liegen.
  Wohnen in Berlin: Sängerin Christiane Rösinger und ihre rote Couch in Kreuzberg,
  in: Berliner Zeitung v. 23.12.
• BRAUN, Christoph (2003): Keine Dankbarkeit, kein Sex, keine Beziehung.
  Der Theaterregisseur René Pollesch hat eine TV-Soap gedreht. Es geht nicht um Liebe und so, sondern um Entfremdung im Kapitalismus,
  in: Jungle World Nr.49 v. 26.11.
  • Inhalt:
    Was verbindet René POLLESCH und Britta?
              "»Bei ›24 Stunden sind kein Tag‹ geht es um die Warenförmigkeit von allem«, paraphrasiert Britta-Sängerin Christiane Rösinger das Geschehen in Polleschs Soap. »Liebe ist da Porno.« Die Berliner Indie-Rockerinnen von Britta spielen ein bisschen den Brechtschen Chor in der Serie. Den Titelsong haben sie geschrieben, und Britta-Songs wie »Ich bin zwei Öltanks« sollen das Geschehen illustrieren. Und wenn Irm (Irm Hermann, die auch schon in besagter Fassbinder-Serie mitspielte) Geburtstag in der Kneipe feiert, dann spielen Britta dort als Resident-Band. »Wir haben einmal am 1. Januar das traditionelle Neujahrskonzert in der Volksbühne gespielt. Das hat René Pollesch gesehen und war total begeistert«, erklärt Rösinger die Konstellation zwischen ihrer Band und Pollesch, die äußerst stimmig ist. Denn auch in den Songs der Band krümmt sich eine Großstadt-Bohème unter der Last der Verhältnisse und lebt ein Leben, das in Rösingers Diktion einer ganz bestimmten resignativen Moral folgt: »Es ist alles beklagenswert, aber wir machen trotzdem so weiter.«
    Wo aber Britta-Lieder wenigstens von so sozialen Dingen wie Spielen (»Chinesisches Roulette«) und Lieblings-Clubs (»Die traurigsten Menschen von ganz Berlin«) zu berichten wissen, bleibt Polleschs Spielraum ganz finster.
    (...).
    Am Ende jeder Folge von »24 Stunden sind kein Tag« fordern Britta in ihrer Ton-Steine-Scherben-Coverversion: »Wir müssen hier raus.«"

Interviews von Christiane Rösinger

• RÖSINGER, Christiane (2003): Der Botho Strauß des Rock'n'Roll.
  Heinz Rudolf Kunze im Gespräch über Deutschland, Deutschrock und sein neues Album "Rückenwind",
  in: Berliner Zeitung v. 14.05.
  • Kommentar:
    Heinz Rudolf KUNZE äußert sich über ein paar Etiketten, die über ihn im Umlauf sind, u.a. auch über den "Houellebecq des Rock'n'Roll" - ein Etikett, das anlässlich des Albums "Halt" (2001) von www.single-dasein.de geprägt wurde:
             "Man nennt sie auch »der singende Zeigefinger«, »der Botho Strauß des Rock'n‘Roll«, »der Houellebecq des Rock'n‘Roll«.
    Der Botho Strauß des Rock'n'-Roll? Das wär ja ein Kompliment!!
    Und Houellebecq?
    Dazu sage ich Ihnen ganz offen, dass ich zwar ein ziemlich belesener Mensch bin, aber Houellebecq nie gelesen habe, dazu kann ich also nichts sagen. Aber ich glaube, es ist eher als Kompliment zu verstehen."

Britta: Lichtjahre voraus (2003)
Flittchen Records

• Das Album in den Medien

  • GRETHER, Kerstin (2003): Kein Gefühl auslassen.
    Abitreffen in der Hamburger Schule: Blumfeld, Bernd Begemann, die Sterne und Britta stehen heute alle nicht mehr in der Raucherecke herum,
    in: Frankfurter Rundschau v. 02.08.
    • Infos zu:
      Kerstin Grether - Autorin der Generation Golf
  • MAGNUSSON, Kristof (2003): Echt? Bei mir genauso.
    Vier Frauen suchen einen Autor: Britta verabschieden sich mit "Lichtjahre voraus" vom Liebesglück,
    in: Tagesspiegel v. 02.09.
    • Inhalt:
      MAGNUSSON berichtet u.a. vom Gastauftritt des Schriftstellers David WAGNER:
                "Der Schriftsteller David Wagner bestreitet den einzigen Gastauftritt auf dem sonst geschlossenen Album. Er schrieb eine seiner Erzählungen zu einem Liedtext um (»Was alles fehlt«) und singt sogar. Es ist das letzte Lied und taugt vielleicht als Motto für diese wunderbare Platte: »Was alles fehlt« – und der Rock, den man sich darauf macht."
  • MENSING, Kolja (2003): Das Beben der Boheme.
    Songs jenseits der Erwerbsbiografien: Britta,
    in: TAZ v. 05.09.
    • Infos zu:
      Kolja Mensing - Autor der Generation Golf

Britta: Irgendwas ist immer (1999)
Flittchen Records

• Die Lo-Fi-Boheme in der Debatte

  • LÜTZOW, Gunnar (2000): After the goldrush.
    Jetset, Jobs, Schulden: In der Boheme grassiert nun die "Neue Unlockerheit",
    in: TAZ v. 17.01.

• Christiane Rösinger im WWW

  • www.flittchen.de

weiterführende Links

• Die Popgeschichte des Single-Daseins
• Dienstleistungsmetropole Berlin - Die Hauptstadt der Singles?  

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